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Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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5
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La notación algebraica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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6
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Como piensan los maestros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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8
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Los 50 modelos de mortíferos jaque mates
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1
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El mate de Anastasia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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14
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2
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Cuando falta el peón-f defensivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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16
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3
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El mate árabe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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18
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4
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La herencia de Philidor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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20
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5
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El mate semiahogado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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22
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6
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El sacrificio de la torre en h8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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24
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7
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El doble sacrificio de torre en h8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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26
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8
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El mate de Damiano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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28
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9
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El jaque de caballo de Taimánov. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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30
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10
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El sube y baja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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32
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11
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Las tablas de Petrosián. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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34
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12
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El truco de ¦h8+ y ¤xf7+. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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36
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13
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El mate de Blackburne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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38
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14
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El mate de Boden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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40
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15
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Distintos mates en el flanco de dama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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42
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16
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El doble sacrificio de torre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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44
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17
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El doble sacrificio del alfil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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46
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18
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El mate de Morphy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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48
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19
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El mate de Pillsbury. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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50
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20
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El diabólico ¥g8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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52
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21
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El sacrificio de la torre en g7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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54
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22
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Un caballo en f5 (1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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56
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23
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Un caballo en f5 (2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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58
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24
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El sacrificio de atracción de la torre en h7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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60
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25
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El mate con dama y alfil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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62
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26
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El mate del Greco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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64
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27
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Más £g6 devastadoras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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66
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28
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La maniobra de Korchnói. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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68
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29
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El sacrificio ¥xh6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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70
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30
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La alineación de la dama y el alfil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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72
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31
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Eliminando al defensor en f6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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74
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32
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El presente griego (1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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76
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33
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El presente griego (2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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78
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34
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El presente griego (3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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80
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35
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El presente griego (4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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82
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36
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El mate sobre la gran diagonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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84
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37
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La debilidad de casillas negras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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86
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38
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El otro mate de Blackburne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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88
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39
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Los mates de Lolli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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90
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40
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Los mates en la primera fila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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92
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41
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El refinado mate en la primera fila. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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94
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42
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Más mates en la primera fila. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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96
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43
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El desvío de las torres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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98
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44
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Las dos torres en la séptima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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100
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45
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El mate de Anderssen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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102
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46
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El peón en la séptima fila. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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104
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47
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El mate de Legall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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106
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48
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El sacrificio del alfil en f7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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108
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49
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Los sacrificios de caballo en f7 y e6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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110
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50
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La trampa de Fischer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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112
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Posiciones para examen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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114
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Soluciones a las posiciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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124
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Glosario de términos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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127
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Y para terminar
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Qué hacer si tu papá es Garri Kaspárov. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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129
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Para un perfeccionamiento posterior. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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132
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